以上忽、、、『玄寂眼見玄難轉瞬便臨生死關頭，更不打話，嗤的一指，點向喬峰的「璇璣穴」使的是少林派的點穴絕技「天竺佛指」。
喬峰聽他一指點出，挾著極輕微的嗤嗤聲響，側身避過，說道：「久仰『天竺佛指』的名頭，果然甚是了得。你以天竺胡人的武功，來攻我本朝太祖的拳法。倘若你打勝了我，豈不是通番賣國，有辱堂堂中華上國？」 、、、以下略。引自金庸、天龍八部。
跟胡琴一樣，乒乓球原來也是胡來品，如今胡琴已是中國國樂中的主角，乒乓亦成為中國國球。乒乓世界裡的一切幾乎都是外來的。唯獨長膠、長顆粒，這個主要由中國發揚光大的項目(長膠大師張夔林自述長膠並非他所發明)，卻一直被視為異端邪說，眾欲除之而後快。張夔林著名的海底撈月長膠打法與容國團的小路球、莊則棟的蝴蝶打齊名，後續梁戈亮、陸元盛、陳新華、黃亮、王浩、葛新愛、童玲、黃俊群、倪夏蓮、陳子荷、鄧亞萍等人曾開創出長膠的黃金年代，就算尚不足以作為華夏正統，也沒必要污名化吧！胡漢之說真的沒什麼必要，一如蹴鞠vs足球、手球vs籃球，既沒什麼好講究也沒什麼好將就。但是、、、，曾經輝煌一時的亞特蘭提斯，為何會落沒到只剩傳說？而殘存唯一的遺跡，竟然是最無法彰顯這上古神兵威力的長膠削球？
高中時代，人生第一把專業球拍，是用吃了一個月泡麵攢下來的錢買的。劇情最狗血的部份，是花光了所有積蓄，卻是不清不楚、不明不白的買了一把不了解也不適合的球拍。全憑同學父親拿捏主導，底板是伯父自製的ST柄鋁質三夾球拍，兩層薄鋁板面材、大蕊是台灣櫸木，球拍厚度不到5mm，拍面還鑽了很多小孔，正手Yasaka VISCO反膠，反手Yasaka Phantom長膠。彈性極大的這把特殊材質球拍，很難論定其功過。正手反膠快攻得手時的爽度極高，但是反手長膠的控制力真是無法無天，不是你死就是我活。說實話，印象中從沒用反手長膠相持過，所以打起來心裡沒底沒底的，也因此因禍得福，練就了一手靈活的倒板絕活。
倒板！這是個問題！如果是為了變化偶爾為之，那也就罷了。若是因為長膠控制不住而倒板用反膠來打，那幹嘛貼張長膠來作賤自己。業餘桌球界里，長膠比短顆、中長顆更為神秘，頗有日月神教的詭秘氣味，您看玩的轉長膠的人，綽號不是東邪就是西毒，飄忽的回球好像是中了吸星大法一樣凌波微步，長膠長長毛毛的顆粒甚至有一種五毒教主藍鳳凰的手中毒物的魔樣。甚至只為安全回球而變形走樣的發力動作，只差沒人叫喊助威，就一副十足星宿老仙中了生死符的鳥樣。周欣彤小妹之所以被稱為長膠女俠，不是因為成績多麼斐然，而在其發力動作正派大度，高端、大器、上檔次的好看，遠遠勝於其前輩、元老、耆宿。在下私以為，張老著名的『海底撈月』，發力動作老實講真的沒庄老的『蝴蝶雙飛』好看。且非有過人天賦，實在不易模仿學習。所以一直以來，長膠如果不是打削球，難免會被冠上一些：秘雕、怪老子、、、的不雅稱號。琴瑟原生於中國，到了現代人的記憶裡只剩六指琴魔的印象。船堅砲利的西風東漸，中學為體、西學為用，笨手笨腳的馬可波羅，因為手不夠巧，捏不攏面皮，而直接將餡料攤在外頭的西式煎餅，居然變成高級料理，要價還是餡餅的二十倍以上！
默哀三十秒！節哀順變、嗚呼尚饗、、、
我們給反膠太多榮寵，卻給長膠太少包容。原因在於沒人肯教真的！江湖一點訣，講破不值錢。長膠是個只出師父不出徒弟的領域，會南拳的絕對不會北腿。很多球友一生只打一種類型的長膠膠皮，換張不同性質的長膠就沒法打，因為師傅沒教，也或許師傅本身就不會。傳著傳著，一代不如一代，就越來越乏人問津。這個批評也許太過沈重，但放眼長膠球友手上的球拍，連張夔林都說顆粒會越打斷越多？顆粒會容易打斷，這個我存疑。除了品質太差以外，只有一個原因：發力錯誤，誤以為發大力才能過網。這是個天大的致命錯誤，但是大部分人都樂此不疲，越打越用力，顆粒斷越多，還成就感越高。在下在大學和研究所時期，因許多半桶水球友的誤導，曾經很努力地將BTY Feint膠皮的顆粒打斷了一顆。改練借力打力之後，球速比狂發大力時(失戀症候群)更快，起下旋越發輕鬆，控制亦更精準到位。但人微言輕，每每看不下去一些名頭偌大的教練在誤人子弟，也只能默視、漠視、沒事。每個人都各有緣法，修行在個人，佛法雖言能度一切苦厄，但其中三千法門，殊途同歸，眾生以苦為師，不經一番痛徹骨，哪得金牌撲鼻香。
但所有顆粒膠皮打法唯一的不二法門，就只有一個關鍵字而已，但這道檻，門內的人輕鬆跨越，門外的人卻覺得高不可攀。能說嗎？說了會成為全民公敵，不說又會被攻擊說賣關子、、、只在此山中，雲深不知處。答案其實散見於本版正文或回文中，遇不遇，請自行尋去。為免公幹，就此打住，上山採藥去也。
但是球拍倒是可以說說。
自製仿上海葛大記順風50的順風SO，是在下對球拍追求的一個高端點，細節已於專文中詳述不再多談。相較於音響等級，這是一個比Hi-End還要形而上存在的檔次：Hi-TOP。非正規的六夾結構，是這款球拍獨步武林的必殺技。手上同為六夾結構的DHS 86 / Tibhar Ronin 6，在搭配顆粒膠皮時都有超乎想像的表現。但順風SO是第1,3,4,6層較薄，第2,5層較厚。DHS 86是六層等厚結構，Ronin 6則是第1,2,5,6層較薄，第3,4層較厚。
我總是、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、心太軟！不是存心洩天機！
因為不交代清楚，邏輯推理打結，實在講不清楚，所以、、、哎！長膠之所以難學難精，是因為其獨特的軟倒減力及亂彈打滑特性。其實張夔林大師老早就已釋出這乾坤大挪移心法，這奇功妙法的根本道理：『借力打力』、『四兩撥千斤』，聽著好像很玄，但真諦就在『借』和『撥』這兩個動作中最重要的『黏』字訣上。張大師的海底撈月動作以及松下浩二的大砍刀式削球，動作雖大，卻不是發大力，而是加長持球時間。長膠十四式：搓、撇、擠、削、擋、磕、刮、拱、彈、抽、打、挑、帶、拉，招招式式都得帶點黏勁才能打得好，但在長膠教學影片和文章中，這個最重要且貫穿全場的『黏』字訣，卻完全沒被提到。http://livemap2000.pixnet.net/blog/post/182778420-%E9%95%B7%E9%A1%86%E6%94%BB%E6%93%8A%E6%89%93%E6%B3%95----%E9%84%A7%E4%BA%9E%E8%90%8D。
所以囉！適合長膠的球拍材料挑選原則首重：『黏』，所以柳木、椴木、巴沙木、雲杉、檜木、阿尤斯的變種阿巴西、黃龍木、、、這些咬球較好的木材，便成了削球拍常見的選材，甚至以黏彈性為訴求的Arylate、Zylon纖維都能入圍，Joola的陳衛星同名球拍，甚至加入所謂的黑布層，就是為了這個黏字訣的要求。黏性好的板材與軟硬度無直接相關，黃龍木雖然硬度很高(號稱BTY最高速合版的A.Mazunov的面材)，但BTY卻很喜歡用它來製作削球拍。Keyshot Light是Arylate加料拍，版厚超過7mm，卻意外的黏球。Stiga AC理應很黏球吧？不，超彈的！一點也不黏球。而一樣算是軟五夾的Juic Z.Klanic可以說是最黏球的一把球拍。諸如此類，族繁不勝細數，還是要依每把球拍個體差異而定。
適合長膠的球拍的第二個原則是：『吸』，因為脫板太快的球拍不利於長膠控制。一般都是被吸這個字給騙了，會誤解成輕、軟的板子才會吸球。會吸球這件事也與板材的軟硬度無關。正確的說法應該說是對來球能量衰減值較大的球拍，六夾結構的球拍就具備這種特性，另外像Avalox P700這把硬七夾莫名其妙的具有相當愜意地吸求手感，所以也普遍受到長顆、短顆球友的推崇，Stiga CL偶爾也會出現窯變品，但可遇而不可求，如被劉國梁打斷握柄的老黑標金字CL便是絕響。十分貴重的Nittaku GORIKI 7，雖是全胡桃木的硬木球拍，但因拍身薄：4.9mm，板面大，推測應該也是吸力極強的球拍。但在下比較看好GORIKI 6，結構上就已經掛保證，再加上材料特性，嗯！Dyson！
適合長膠的球拍的第三個原則是：『頂』。光是會黏會吸，球是打不過網的，更別說能造成威脅。但是『頂』跟『彈』是不一樣的概念，『彈』感覺上是力量巨大，但作用時間很短，『頂』則是力量算大，但作用時間很長。軟彈球拍不易造成『頂』的球質，硬彈而重的球拍才比較容易製造出頂而下沉的球質。同是式BTY產品，Matsushita Pro Model的球質就比朱世赫和Deffence 2來的沈重。而等厚五夾的Diode、朱世赫選手手板和Defence X，因結構優勢，球質就叫普遍較其他有大蕊五夾來得頂。
殆墟！
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